La signature d’un traité de paix ne coïncide pas nécessairement avec la fin de la guerre. Telle est l’hypothèse qui gouverne la notion de « sortie de guerre » développée par les historiens depuis le début des années 2000. À rebours de l’histoire diplomatique traditionnelle, les travaux sur les sorties de guerre interrogent le retour à la paix dans une perspective dynamique, en tant que processus complexe superposant différentes temporalités. Les traces des conflictualités, qui continuent d’agir sur les sociétés une fois la paix signée, sont envisagées sous quatre angles : 1) la réouverture des frontières et du retour des soldats, des prisonniers et des exilés ; 2) la recomposition de l’image de l’ennemi ; 3) la mémoire des conflits ; 4) la « démobilisation culturelle ». Cette dernière notion permet de mettre en évidence les différents rythmes de la sortie de guerre : de l’apaisement des violences physiques et symboliques, de la poussée de l’idéal pacifiste, de la réhabilitation de l’ennemi et du deuil.
Si l’art est parfois interrogé dans ces travaux, la musique en est absente. Or, la transition entre guerre est paix peut également être observée à travers les restructurations du monde musical et la production d’œuvres. La création, les pratiques et les sociabilités musicales, la consécration de nouveaux répertoires ou la reprise d’œuvres symboliques ont pu faciliter les processus de démobilisation culturelle ou, au contraire, les freiner. Le colloque « Musique et sorties de guerres » propose de combler ce vide historiographique.
Le transfert des problématiques associées à la notion de « sortie de guerre »dans le champ musical fait émerger un champ d’investigation neuf, situé à l’intersection de quatre domaines récemment défrichés par les historiens et les musicologues : celui des relations entre musique et culture de guerre ; celui de la monumentalité de la musique et de sa dimension commémorative ; celui des migrations et de l’exil ; celui enfin des liens entre musique, diplomatie culturelle et propagande. La majorité des recherches portant sur les « sorties de guerre » se concentre sur les deux Guerres mondiales, en raison des restructurations profondes qu’elles ont provoquées sur plusieurs continents. Bien que leur importance pour la musique soit indéniable et mérite d’être approfondie, des études portant sur d’autres conflits comme la guerre de Sécession américaine, la guerre du Vietnam ou encore les conflits larvés comme la Guerre froide permettraient d’enrichir les réflexions sur les mutations et les permanences politiques, culturelles et artistiques à l’œuvre pendant ces périodes historiques.
Tous les sorties de conflits froids ou chauds, internationaux et civils qui ont scandé l’actualité pourront donc être abordés, ainsi que tout type de musique (musique savante, populaire, folklorique, etc.). Une attention particulière sera portée aux études s’appuyant sur des œuvres musicales spécifiques.
Les propositions de communication pourront porter sur une ou plusieurs des thématiques suivantes :
- les enjeux de la réouverture, de la transformation ou de la création d’institutions de concert ou d’éducation musicale au lendemain de la guerre
- les relations entre fin de conflits et explosions avant-gardistes
- la levée des censures concernant la programmation de compositeurs ou de genres musicaux associés à l’ennemi
- la réintégration et la perception des anciens ennemis dans le monde musical
Bibliographie indicative
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- Annette Becker, Voir la Grande Guerre. Un autre récit (1914-2014), Paris, Armand Colin, 2016.
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